|
|
“当我带着孩子去昔日熟识的书店寻找童年的‘伙伴’小人书时，看到的却尽是些恐龙、机器人之类的外国动画书，个体书摊上也一样。”一位华侨在来信中问道：“昔日那众多的小人书，如今何以书去店空？”类似的感受在四五十岁人当中并不鲜见。许多人不禁要问：小人书到哪儿去了？
从５０年代中期到７０年代末，是我国连环画出版事业繁荣兴旺的时期。以上海、北京、天津、辽宁为主，吸引了一大批有才华的著名画家，如陈逸飞、黄胄等，出版了众多的精品，如《山乡巨变》、《白求恩在中国》、《西游记》等，受到广大少年儿童，甚至成年人的欢迎。就像一位读者在信中写的：“从繁华的大都市，到贫穷的小山村；从火热的军营，到野外的帐篷；在隆隆行驶的列车上，或在昏暗的灯光下……几乎随处都可见捧读‘小人书’的痴迷读者。”据统计，当时“小人书”每种印数少则十几万、几十万，多则二三百万册。且以单行本居多。
自８０年代中期开始，“小人书”的出版日渐衰落，单行本“小人书”几乎绝迹。而与之形成对比的，是大开本、大部头，十几册甚至几十册一套的装帧精美的豪华型儿童画册。价格少则几十元，多则上百元、几百元，使众多的普通读者望而却步。即使有父母给孩子买回去，孩子们也大都说“没意思”、“看不懂”，结果成了摆设。
据出版界的专家介绍，造成６４开本“小人书”出版滑坡的原因是多方面的。 首先，是一些出版发行单位重视不够。自８０年代以来，由于市场经济的发展，许多出版社人才流失严重，美编力量不足。很多作者不深入儿童生活，不了解儿童心理，创作的儿童作品过于严肃、成人化、缺乏童趣。有的出版社以赚钱为主要目的，不愿出版低价的单本“小人书”，而将儿童图书大型化、系列化、贵族化。如某出版社出版的《水浒传》６０册６４开连环画册，每套售价达１５０元。一些出版社热衷于将文学名著、历史典籍改编成连环画成套出版。虽冠以儿童读物之名，但实际上成了大人们的通俗读物和家庭书柜上的装饰品。
有的发行单位只热衷于大部头或码洋高的图书的发行，对价格低、利润少的“小人书”兴趣不大，对出版社无疑也有一定的影响。
其次，我国“小人书”的创作和出版不能适应外部环境的变化。自从１９９３年日本的连环漫画大量涌进我国，凭借着其多年形成的新鲜、独特的创作技法，新奇、刺激的题材和内容，迅速占领了我国、东南亚乃至欧洲的少儿图书市场。在我国的销量很快达到了几十万册，对我国的“小人书”市场造成了空前的冲击。而我国的连环画创作几十年来一直是文字和图画分工完成，并且以文字为主，图画只是配合文字、缺乏动感和连贯性，使创作观念和手法上远落后于日本、美国等发达国家。特别是随着电视的迅速普及，如今的孩子们更乐于接受像电视画面一样动感十足的作品。日本的连环漫画在技法上正适应了这一需要，因此广受孩子们的欢迎。
此外，儿童读物的出版在市场竞争的过程中缺乏宏观调控，许多出版社选题集中在几本古典文学名著和历史典籍上，并热衷引进国外的卡通作品。
目前，国内的“小人书”出版发行已呈现出好的势头。有些出版社一方面将过去出版的旧“小人书”中精选一批思想性和艺术性俱佳的作品整理后再版。另一方面准备组织人力，年内出版一批新题材的“小人书”。如今年初人民美术出版社和新华书店北京发行所联合推出的《爸爸妈妈读过的书》，就取得了较好的经济效益和社会效益。
谈到“小人书”未来的发展，专家们建议：出版发行部门应强化服务意识，面对国外一些不太健康的漫画作品的冲击，要为我们的少年儿童多出、多发一些高质量的作品，为下一代的健康成长担起应尽的责任。
出版单位应加强美术人才的培养，引导他们深入生活，多创作出一些符合儿童特点的好作品。再加上有关部门的互相配合和新闻媒介的支持，传统样式的“小人书”将获得健康发展。作者：杨为民《新闻出版报》１９９６
|
|