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受本土意識抬頭鼓動的大環境氣候影響，大學校園內原本側重古典文學考掘析讀的中文系，日益升高現代文學課程的比重水位；隨著台灣文學系的掛牌成立，建構台灣文學的主體性，形塑發展脈絡，提示重點作品的關鍵位置，形成眼下刻不容緩的迫切任務。三組學院內女性學者有鑑無合適既有選本提供教學之用，索性自編教／讀本，提供介入台灣文學研究輕便省事通路：台灣大學中文系教授梅家玲主編論文集《性別論述與台灣小說》(麥田版)，就戰後台灣小說中性別意識的建構發展，進行全面性觀照；中正大學江寶釵與淡江大學范銘如導覽台灣女性小說家作品的抽樣風情，合編台灣女性小說讀本《島嶼妏聲》(巨流版)日前出書。中興大學外文系教授邱貴芬連結女性小說家與評論學者同台演出的《日據以來台灣女作家小說選讀》(兩冊)出版工程，進度推進至確定入選作品篇目及評論學者人選，預計明年暑假由遠流正式推出。
政治機器的強勢干預，無疑長期主控著戰後台灣文學創作的發展進路。隨著八０年代中期政治解嚴，眾聲喧嘩的噪動空氣中，女性主義與性別論述不但乘勢崛起，更開枝散葉，與小說創作主線交織縱橫、息息相關。受中文系學術訓練的梅家玲自然體察到西方美學、文化理論的新穎視野，「其實我過去做古典文學研究，常常自現、當代小說論述方法借鏡」。長期注目理論思潮的嬗變歷程，梅家玲出於「處在政治、文化、社會大環境中，對自身處境的關懷」，進一步轉向投入現／當代文學課題的思索探微，《性別論述與台灣小說》選錄論文，便是她整理各研究者成果彙編出全景式的整體觀照。
收錄范銘如、張誦聖、邱貴芬、林芳玫、張小虹、劉亮雅、施淑及梅家玲本人八位學者十二篇論文，梅家玲不諱言編選論文集的動念，除卻面對讀者、研究者，展示女性主義／性別論述不同於傳統戰後小說按「五０年代／反共文學、七０年代／鄉土文學」年代切割的研究切入模式；兩年前開「當代台灣小說與性別文化」的通識課程，原本四十人小班卻擁來上百人選修，顯見學生對議題的高度興趣，「既然有實際需要，不如將研究成果編成讀本，提供大眾方便」，扮演著力支點注解文本中的微言大意。
「設計主題」與「尋找相關論述」互動激盪出《性別論述與台灣小說》三條主要脈絡：「男性家國觀念下的性別建構與解構」、「女性與家國鄉土想像的重塑」和「個人愛欲與家國論述的頡頏交鋒」。梅家玲表示，華人社會中女作家的空間想像和男性劃出清晰分水嶺，使性別／家國兩條支脈各行其是，同時又糾纏轇轕，互為伏流，形成特殊的書寫景觀。性別論述由個體擴大到鄉土、國族的歷史想像，浮現出貫時性的宏觀；再尾隨同志愛欲書寫的新浪潮，探索身體政治的錯綜關係。梅家玲特別強調書末由蔡淑華、曾秀萍、楊美紅整編的〈相關研究書目〉：「在書目呈現之前，我們提綱挈領為女性主義與性別論述在台灣的發展做了簡要分析，以書目為對象，做了研究的研究。」不照慣常的姓氏、筆畫排序，按年代動線呈現軌跡，「閱讀者可以清楚掌握這些論文到了什麼時候大量增加，當時召開了什麼主題的研討會生產製造這些論文」，反映演化的趨勢。
「第一本以教材為目的編輯的台灣女性小說讀本」的定位清楚點明了《島嶼妏聲》的體質，兩位中文系女性學者江寶釵、范銘如都曾有編選女性小說選集的試圖，某回於《文訊》雜誌主辦青年學者研討會巧遇，撞擊出合編《島》書的火花。肇因於訴求對象以課堂教學為核心，二人選材時的著眼有不同考量：小說家的代表性、文本的藝術性、題材的深刻性、敘述的啟發性以及女性生活情境的反省等標的之外，「是否具備課堂討論的議題」都在評估之列，江、范的共識是：「我們希望選出一個讀本，能表呈各時代階段的關懷。選入的作品，或不見得是小說家的最最代表之作，卻必然是她們的代表作之一。」
《島嶼妏聲》中亮相的女性作家作品上溯至日治時期，由楊千鶴〈花開時節〉開啟序幕，包括林海音〈金鯉魚的百 裙〉、陳若曦〈最後夜戲〉、歐陽子〈魔女〉、袁瓊瓊〈自己的天空〉、施叔青〈愫細怨〉、廖輝英〈油麻菜籽〉、平路〈玉米田之死〉、李昂〈假面〉、朱天文〈世紀末的華麗〉、朱天心〈想我眷村的兄弟們〉、邱妙津《鱷魚手記》選段（第一手記），由蘇偉貞〈倒影小維〉收束壓卷。選擇日治時期少有的女作家楊千鶴唯一的短篇小說〈花開時節〉打頭陣，雖是日文中譯作品，江寶釵的考慮是：「以楊千鶴在本島的在地性，取代林海音在大陸的中國性，有主體性的考量。」不同於邱貴芬編選《日據以來台灣女作家小說選讀》，用作家生活背景與小說發生現場的在地性做加分判準，《島》書自有另番評價取捨。同樣編入陳若曦〈最後夜戲〉，但《島》書卻是無法順利取得〈尹縣長〉授權才改換〈最〉文上陣；〈愫細怨〉是施叔青最擅拿捏的香江鼻息、平路一舉打響知名度的〈玉米田之死〉埋伏著海外華人身分認同困局的寓意象徵，都獲《島》書青睞，邱書未選的歐陽子，則因為凸顯了現代主義時期心理分析特質脫穎而出。
《島嶼妏聲》的編排順序也可一窺編者用心，由作品出現時間而非姓名筆畫或作家出生年份，更可呼應與時代對位的線性發展骨幹。江寶釵解釋，用〈倒影小維〉做壓軸，不但是「寫定得晚」，尤其是「希望看到未來的開展性」。
邱貴芬串聯創作者與評論者的《日據以來台灣女作家小說選讀》，經整體評估全盤規畫，最後底定名單出爐：第一集（日據至一九七六年）有葉陶〈愛的結晶〉（評論者：楊翠）、楊千鶴〈花開時節〉（許俊雅）、潘人木《蓮漪表妹》節錄（張素貞）、林海音〈燭芯〉（范銘如）、聶華苓《桑青與桃紅》節錄（曾珍珍）、陳若曦〈最後夜戲〉（呂正惠）、季季〈拾玉鐲〉（林瑞明）、郭良蕙《心鎖》節錄（張淑麗）、於梨華〈黃昏?廊裡的女人〉（范銘如）、施叔青〈常滿姨的一日〉（梅家玲）、李昂〈有曲線的娃娃〉（劉紀蕙）。第二集（一九七六至二０００年）有朱天文〈世紀末的華麗〉（張小虹）、蘇偉貞〈以上情節……〉（梁一萍）、袁瓊瓊〈自己的天空〉（郝譽翔）、平路〈百齡箋〉（劉亮雅）、李昂〈彩妝血祭〉（邱貴芬）、朱天心〈匈牙利之水〉（廖朝陽）、邱妙津《鱷魚手記》節錄（朱偉誠）、蔡素芬《鹽田兒女》節錄（邱貴芬）、成英姝〈天使之眼〉（劉亮雅）、阿 〈紅嘴巴的VuVu〉（簡瑛瑛），女性小說寫手與學界論述主力一網打盡。
女性小說／性別論述讀本頻頻問世，不但反映著閱讀需求，對照不同選本間的參差歧異，不難發現編選者的美學評判與關懷取向，衍生出值得開墾的新論述場域。
【2000/10/30/聯合報 】
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