|
|
|
在日常生活中，韦尔乔肯定跟大多数人一样，有固定的作息时间；因为他是一个职业医生，但是他画画儿，用给患者开药的处方画画儿。多年来，没人知道，他画出去的处方和写出去的处方哪个多，所以也没人知道，他的读者多，还是患者多。好在这些都不那么重要。
尔乔的新书《梦游手记》由三联出版，大家都为他高兴。我高兴的是，这本旧书能在尔乔先生相当广为人知的境况下出版，它因此别有意义。
在这本书之前，他的画藏身在西方哲理，别人的短篇，别人来自女儿的痛苦中，别人感性的歌词中……
为了别人，韦医生差点累坏了胳膊。他是个为人做嫁的人其实你可以这么说的，如果你了解他。看上去他人有点儿黑，但心很软，像那首同样很软的歌唱的那样，心太软，心太软。为此，尔乔先生吞过许多苦头，但没影响他的基本面貌。而这面貌在《梦游手记》中已经展露无遗。
这也是我高兴的另一个原因，在韦先生身边只放着《梦游手记》这一本书的手稿时，就认识他了。接下来的交往都在此基础上，但不能说理解因此就变得容易些。当尔乔已经清楚自己的方向，一个人躲在安静的角落里，用线条用文字去触碰闷在心里很久的东西，也许，他只能在多年后才会承认，那是多么大的幸运。即使后来的成名，以及因此而来的获益，让你有机会面对更多的机会，更多的人们，你很可能还是经常性地顽固性地回头，去张望从前。因为它在那时是纯粹、稚拙的，你的手还滞，还带着诸多的畏惧，就像心还存着敬畏，等等。今天，尔乔可以把那时的线条画得更好，却不敢跟那时的状态较劲。不仅仅因为今天老些，那时年轻些。还有时代，我们都不该忘记，我们生活在一个变化太快的时代。保有自己，变成了一件难度陡然增加的事情。
这该是《梦游手记》对尔乔的部分意义，在我看来是重大的意义。作为朋友，我很喜欢这本书，尤其是书中的那些和韦先生今天所画较有反差的美术作品。还有文字，也是我必须说几句的，因为我是写小说的，不画画。如果我不对他的文字说点什么，给个评价，好像我们这些专搞文字的人对认可画家的文字缺乏肚量。文字很好。这也许是他后来不再动笔的原因，因为他写不了更好了。
对医生进行批评时，《梦游手记》是利器，只要说，看看你那时的状态，医生就会沉默，然后沉思，然后去改变。这变成了他今后画画的某种特征。
（《梦游手记——一个医生的画与话》，韦尔乔著，生活·读书·新知三联书店２００２年４月版）
(皮皮,2002年5月8日,第3版)中国文化报
|
|
|
|
