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连环画市场有待挖掘
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三 石
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《中国图书商报》2001年8月21日“市场点评”
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小人书这个概念似乎早已固化在了上个世纪，当前我所看到的有关小人书消息大多与收藏有关，最为乐观的也只是将一些《三国演义》之类的连环画进行再版后出售，虽说这几家出版社再版了部分优秀连环画作品，但是再版不等于新生，其阅读对象和阅读功能与过去不同。有人说收藏热能给中国传统连环画的生存与发展带来一个新的春天，我认为似乎过与乐观或是目光短了一点。
从市场的角度来说，出版者都会拿出卡通一代的理论作为市场需用求的依据，但真正优秀的卡通读物却是少之又少，大多是一些初学者模仿日本卡通的劣质画风。在各家美术出版社的出版选题中，传统连环画选题早已成为历史，连环画改编作者以及连环画绘画作者也早已列入怀旧版本。振兴中国传播连环画的话题在若干年前我们还可以在艺术出版理论研讨会上可以看到，近年来很少有人提起了，更有甚者是将中国连环画列为收藏品的研讨范畴。
最近一些出版社出版了大批的反对法轮功的科普连环画图书，虽说是用32开本，但其样式还是传播的连环画绘画，在让我感到欣慰的同时却让我感受到极端的失望，因为其绘画水准充其量是个初学者水平，简单的图解都不到位，若放在二十年前，我们每一家美术出版社的编辑都会让他回家从速写练起！试想，如果象贺友直老先生的《山乡巨变》那样，用中国画的传统画风，朴实的绘画语言，将这类批判邪教和科普作品绘制成雅俗共赏、妇孺皆宜的连环画，其宣传效果一定会很好。从作者的角度来说，我们培养了一大批卡通绘画作者，但需要传统绘画功力的连环画作者几乎后继无人，刘继卣、贺友直、华三川、王叔晖、刘旦宅、戴敦邦这样大家作品我们只能从连环画收藏品中欣赏了。
回到市场，我们的出版社是不是对连环画读物市场进行重新的研究和定位，研究一下10多亿人口中还有多少人能接收连环画的样式，准确一点表述就是能够接收用连环画形式传播知识或是故事的方式，这个市场应该说是巨大的。关键在于我们的美术出版社的连环画出版概念中大多在城市儿童市场，表现题材也只是定位在儿童故事上。我认为我们的传统连环画市场的挖掘和开拓根本就没有去做，比如说成人连环画、老年读者连环画、、家庭主妇连环画、农业技术连环画、网络技术普及连环画等等，这些题材都是传播连画画样式所能表达的强项，并不是所有的读者都能接收卡通的。
再细一步，我们的广大农村读者市场，对传统的连环画样式有很好的接收度，民间故事、计划生育、法律法规题材都是我们传播连环画的重点，尤其在农村科普上更有用武之地，反对迷信连环画、科学种田连环画、农业器械使用和修理连环画都是农民兄弟喜爱的大众化普及读物，如果《果树栽培技术》用卡通表现的话，其结果可想而知。
十多年前，我曾参加过农村科普连环画的创作，其中一本《棉花种植新技术》连环画发行量很大，前几年我在一次做市场调查时发现农民家还保留着这本书，主人说虽说有一些相关的书现在出得越来越精美，有着大量的彩色图片，但象连环画那样描绘每个操作细节的书特别少，这本《棉花种植新技术》连环画早已成为旧技术了，主人希望能有新技术的连环画出版。当然，连环画的低价与彩色科普图册的高价位也是农民谈论的话题。
其实，连环画振兴的根源还在我们出版社，并不是市场不需要。
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